得，这历史，就是如此的无奈。”
“蒋先生的电影中，辛亥，同时又是乐观的。虽然革命最终的结果是失败的，但是从头至尾，那种悲壮中透lù出乐观，黑暗中凸显出光明的基调，从未改变!蒋翊武牺牲时见到的湛蓝天空，秋瑾牺牲时的那洁白的huā朵，小máo子牺牲时对于未来的憧憬，还有那飘扬在高空的革命旗帜……无一不让人觉得希望就在前方！这希望，是国家的希望，是民族的希望！足可鼓足民众之勇气，冲锋陷阵！”
“整部电影，如同起起伏伏的昆仑山，有时高昂又是低谷，起伏之间，mí人的节奏之间，观众已经无法呼吸，深深沉溺。而在这山峦的起伏之间，一滴滴雪水在融化着，从每一个镜头流出来，一点点积累，一点点汇聚，先是溪流，然后是大河，最后，到了高cháo之处，便成为咆哮的大江和大海！这高cháo，便是那首《义勇军进行曲》！”
“电影之音乐，是个最奇妙的东西。自电影诞生以来，几十年间，声音都是可有可无的，对声音和台词之重视，蒋先生开启了一个风cháo，他创立起来的一整套理论，不仅仅影响了中国，也影响了世界！一部故事好、人物好、节奏好、基调好的电影，是一部九十分的电影，往往一个优秀的导演和电影大师的根本区别，就在于最后的这十分!这十分，可以有各种各样的得分方式，但是我必须说，《辛亥革命》中那首《义勇军进行曲》无疑是一个极高的得分点！”
“《北洋水师》中的那首《黄河大合唱》，如今已经风靡大江南北，无论男女，无论老幼，都能哼唱！那是一首唱出中国人灵魂呐喊的歌曲！而这首《义勇军进行曲》，却是真正的中国魂！两者相比，一个如同厚实的大地，深深扎根在民众之中，一个如同浩远的天空，凸显了一个国家的形象！这首歌，如同法国之《马赛曲》，一声声，一字字，让人闻之热血沸腾！这样的一部电影，即便是只有这首歌，便足可以有理由载入史册！”
“《辛亥革命》，如同一幅巨大的山水画，天地囊括期间，山川囊括期间，布局之大气，构图之匠心独具，让人叹服，而这样大的一副画，若是凑过去，你会看见每一棵树都不同，每一枚叶片都不同，你会看见河流上dàng舟的人，会看见流水中清澈的鱼，看见房舍上的一缕阳光，甚至屋角的一个蜘蛛网！如此的周密，如此的细致，堪称完美！”
“这是杰作中杰作！”
洪深的文章，并没有堆砌华丽的辞藻，分析得细致入微，几乎考察了所有方面。
而另外一位大佬，郑正秋，则专供一点，谈及电影的镜头语言。
“慕白的电影，在中国电影界独具特sè，技术手法来源于好莱坞，艺术内涵却扎根于欧洲，至于电影镜头上的组接，《辛亥革命》可以说完全阐释了慕白门g太奇的理论。整部电影，如此大的场面，我粗略地做了一下统计，远景约十分之一，中景和近景十分之六，剩下的十分之三，竟然是特写！这和我的原先预料，是截然相反的，我以为，这么宏大的电影，远景、全景必然要占据十分之三四。”
“而仔细品味，却能够发现慕白的精心。整部电影如同塑造一尊佛像，十分之六竖起了主体，十分之三的特写，却是极为重要之装饰，不管是贴金还是覆盖圣衣，笔笔精彩，毫不吝啬，极其精心。而那十分之一的远景，却是惜墨如金，构建了一个庞大的佛龛。佛像神采奕奕，佛龛简约大气，整个建筑，便相得益彰！这，便是导演的艺术！”
“具体而言，不管是平行门g太奇，还是交叉门g太奇，抑或是两者的交叉，充斥于整部电影、每场大戏甚至是每个段落之中！此外，台词、sè调、景别甚至是任务，之间都因为镜头的租借产生了门g太奇效果，发挥出来的作用，远远超过简单的镜头叠加。这种效果的震撼力，是惊人的。”
“我想，任何一个导演，都应该好好学一学这部电影，不管是技术还是艺术，不管是镜头还是灵魂，这部电影，达到了一个高度的融合。”
对于《辛亥革命》的评价，《大公报》基本上是一个代表，而周瘦鹃、洪深和郑正秋的评论，也一定程度上说出了所有人的新生。
而我关心的是，政界如何看待这样的一部电影。
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