一声‘自己人’是对同僚的警示，也是对张自力的安抚。
张自力原本紧绷的身体稍稍的放松了些许，可无所适从的感觉依旧在。
一撇嘴的彭龙半转过身来，把一沓照片递给队长小王：“这些照片都是01年，跟最近这起碎尸案的，这俩被害人都跟这女的有关系。
零一年的这个呢，是跟她结婚前一天出的事，现在这个刚处上。”
彭龙在这介绍着案情，听着有些熟悉的张自力没有动，但眼神却一直盯着小王正在翻阅的照片。
非常熟悉的感觉，就像曾经见过一样，张自力有一种感觉，好像自己想要的契机出现了。
正要往前凑，但彭龙却莫名其妙的瞪了他一眼。
张自力只好不舍的把视线抽回来，用喉音发出‘嗯哼’声，表示刚才只是身体不舒服，才有的举动，没有其他想法。
“好，停。”车外的刁亦男通过对讲机说道。
车内的演员没有放松，经过一段时间的拍摄，基本上都了解到刁亦男的习惯。
如果这一条过了，他会说“好，下一条准备”或者，“好，转场”、“好，收工”。
话很简单，但非常的明确。
“好，停。”的意思是就是刚才的表现不错，但是有点问题，至少有提升饿空间，这代表还会重拍一遍。
车内四人，最轻松的是顾君，在后半途的他感受到了张自力的思想，觉得如果再给他一次机会的话，他应该可以表现的比开头的时候要好一些。
原本的他打算拍摄完成后找刁亦男商议下再来一次留作备选的。
如顾君这种主动提出来重拍的情况其实并不少见，很多问题在通读剧本的时候是察觉不出来的。
只有在进入场景中的真刀真枪的拍摄过程中，才会察觉到哪里违和。
一条过的情况真的不多，尤其是在这种看似不重要，但演员需要完成心理转折的‘戏眼’处。
一般都是数次尝试，然后全都留存，最后在剪辑的时候做挑选。
在剧组拍摄过程中，只有两种声音，一个是幕后人员在协调演员、道具、设备发出的声音。
一个就是导演与演员之间的交流，交流是比较平和的说话，再往上就是掰扯，尤其是在角色、某个剧情、镜头理解上有偏差的情况。
不管是交流还是掰扯，都代表需要多次的拍摄尝试。
刁亦男原本就站在车辆不远处，很快就也过来了，不过他是站在主驾驶的。
主驾驶室的司机一脸懵逼，估计是想不通为什么出错的竟然是自己。
司机也是剧组成员，是一名外景制片，他比彭龙还惨，一句台词都没有不说，连个正脸也没有。
刁亦男对他的要求一手握着方向盘，看着前方就行。
很简单的戏份，几乎没有任何难度，自然不会是他出错。
主驾驶这个位置除了方便开车以外，最方便的就是给副驾驶上的演员讲戏。
果然，刁亦男让司机下车后，把身体探进来的刁亦男对着众人说道：“大家不要紧张，刚才的表现都不错，直接就可以用，不过还是有点可以提升的地方，一会咱们再来一条。”
让大家放松的刁亦男先是看向彭龙：“你最开始非常明确的表达对张自力的厌恶，因此催生他心境的变化。这一点非常好。
不过，在张自力偷看档案的时候，你的表现有点过火。你的上级小王已经明确表示出他对张自力的态度。那你要阻止张自力的过界行为，也不能太明显。”
说罢的刁亦男拍了拍彭龙的肩膀：“不要紧张，你就把顾君当成你讨厌的人就行。用嫌恶的眼神瞥他。”
刁亦男拍了拍彭龙的肩膀让他放松，然后看向顾君：“ennnnnnnn...”
好一会后才开口：“你的表现我没什么意见，前半段中规中矩，后半段却又不错的提升，表情刻画的很清晰。保持住，我给你们十分钟调整下。”
一个小时后，站在监视器的刁亦男犹豫再三之后，终于吐出了一个“过，下一条准备。”
看得出来，他的表情绝对跟满意没有什么关系。
顾君与余皑磊的表现应该没有什么问题，ng次数最大的点还是彭龙，几乎全军覆没在那一个嫌恶的眼神上。
这就是演员的动作设计，设计过多就做减法，设计过少做加法。
彭龙不是专业演员，甚至都没接受过相关培训，知道做加减法，但找不到那个达到和谐的‘点’。
刁亦男有的是时间给彭龙讲戏，让他找到这个感觉。
但他不能，一次次的重复拍摄会给彭龙更多的经验，但这会消磨掉其他演员的最完美的状态。
这也是刁亦男在拍摄前并不会让演员大量的去排练一样，就是演员经过多次的排练会将许多灵光乍现的想法消磨掉。
然后只剩下过于刻意的技巧。
有句话是这么说的，你用技巧演我，我用技术看你，你用真情演我，我用真心对你。
镜头过了，但那个眼神很有可能不会出现在正片当中，这很有可能就是刁亦男的选择。
现在的时间已经下午三点。
这种天色即将暗淡的时刻，正是下一个镜头需要的天光。
从天色暗淡到天光消失到无法拍摄，只有一个小时的时间，如果这个时间无法拍摄，就必须要等次日的这个时间段。
时间很紧张。
下一个镜头并不太难，就是车上的人在交谈，安希（吴志贞）骑着自行车出现，车上的小王把最近的案件与五年前的案件之间的关联告诉了张自力。
促成了他的心理转变。
似乎察觉到了导演的急促，整个剧组以最大效率进行着。
半个小时后，一切就绪。
想着这个镜头没有太大的难度，只简单的走过一遍戏后就直接开撸。